线条是唐卡艺术的灵魂之一。一幅唐卡的成败，很大程度上取决于线条的功力。
唐卡线条的种类丰富多样。最常见的是"铁线描"——线条粗细均匀、刚劲有力，如同铁丝一般，富有弹性和韧性。这种线条多用于佛像的轮廓、衣纹、装饰。
"兰叶描"线条则较细较柔，转折处有提按变化，多用于表现衣纹的飘动、树叶的卷曲等。
"钉头鼠尾描"起笔时如钉头一样顿重，收笔时细长如鼠尾，多用于表现飘带、衣角的飞舞。
"高古游丝描"线条纤细均匀、连绵不断、似有似无，多用于佛像面部、肌肤等需要柔和表现的部位。
唐卡对线条的要求极高。一根好的线条应具备"起、行、收"三步骤——起笔不犹豫、行笔流畅有力、收笔不轻飘。在长线条的连续勾画中，要求"笔断意连"，节奏稳定。
开脸部位的线条是唐卡线条艺术的最高境界。佛像的面部线条要求精准、细腻、传神，每一根线条都直接关系到佛像的精神面貌。画师在开脸时往往屏息凝神，力求万无一失。
勾线（描线）工序是唐卡绘制的重要环节。着色完成后，画师用墨或深色重新勾描一遍所有线条，使画面轮廓清晰、神韵凸显。这一工序既是"固定"线条，也是"塑造"线条，水平高的画师能通过勾线使作品"起死回生"。
背面的"白描"线条也是唐卡的重要部分。藏传佛教唐卡背面多有简略的白描佛像或坛城，用于"装藏"，与正面唐卡相呼应。
不同画派的线条风格各异——勉唐派线条工整精细，钦泽派线条流畅灵动，热贡派线条繁密华滋，噶玛嘎孜派线条清秀飘逸。
